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中国青铜器如何辨伪

责任:手机.老虎机.赢人民币. 2017-11-29 来源:人民币.老虎机网 作者:吴雪莲 阅读:
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商周时代的青铜器在汉代便有了发现和出土,当时被认为是吉祥的艺术品而被皇室及贵族收藏。北宋之时,由于金石学的产生发展,刺激了贵族士大夫的收藏欲,他们便大量搜求古青铜器,正所谓:当天下无事时,好事者畜之,徒为耳目其奇异玩好之具而已。贵族士大夫

     商周时代的青铜器在汉代便有了发现和出土,当时被认为是吉祥的艺术品而被皇室及贵族收藏。北宋之时,由于金石学的产生发展,刺激了贵族士大夫的收藏欲,他们便大量搜求古青铜器,正所谓:“当天下无事时,好事者畜之,徒为耳目其奇异玩好之具而已。”贵族士大夫们的需求,刺激的古玩市场的发展。一方面,一些贵族士大夫因景仰青铜时代文化,复制、仿造了一批商周青铜器;另一方面,古玩商为谋取巨额利润,亦伪造了大量的古青铜器。现在所看到的宋代金石学家们的著录里,大多收有伪器。由于宋代金石学十分发达,无论是士大夫还是古玩商大多对古青铜器有一定的研究,故在复制、伪作古青铜器时,大都以真器为标本,复制古器的技术是较高的。但仿古器毕竟是艺术的模仿,而非创造,故其复制作品和真品相比显得造型呆板,缺乏生气。

    元、明时代,人们的金石学知识比较宋代略逊一筹,加之当时人们的治学不够严谨,学风轻佻,故仿制的古青铜器无论是造型还是纹饰都显得草率,仿造水平较低。元人的有些仿古器完全无所本。常以繁密的钱纹和回纹为装饰,识别比较容易。明代仿造的古青铜器,主要是依据宋代的金石学图录著作,特别是《宣和博古图》。在明宣德年间,冶铜工匠们在仿铸古炉时,通过不断摸索,精炼出一种色泽极为美观的仿古炉,称为“宣德炉”,简称“宣炉”,为明代著名美术工艺品。宣德炉炉色有:栗色、茄皮色、棠梨色、褐色、藏经纸色。其中,藏经纸色炉艺术价值最高。宣德炉有款为阴印阳文,真书云:“大明宣德年制”。由于其工艺艺术水平极高,有珍贵的收藏价值,后世仿制者颇多。

图为真器 鸟纹象尊

      自清以来,金石学研究蔚然成风。皇室、贵族士大夫都不惜重金求购古青铜器,并对其造型、纹饰及铭文进行了多方位、多层次的研究。编录古青铜器论著竟达百余种。世风所及,富商豪贾、附弄风雅者亦四处求购古青铜器,藉古青铜器的收藏以显示自己的风雅及财富。这样,便大大刺激了古玩市场,使之畸形发展,伪造古器之风就日逐盛行,大量的伪器亦由伪器作坊批量生产,流入皇室、贵族士大夫及收藏家之手,从清代乾隆时敇编的《西清古鉴》、《宁寿鉴古》、《西清续鉴甲编》、《西清续鉴乙编》所收的1176器里,伪器达317件,可疑者有173件。由此可知当时古青铜器作伪之风的炽烈。

      清代早期的伪器大多是整器作伪,其造型一部分来自宋人金石学著录,一部分来自作伪者的设计;纹饰则大多仿《三礼图》,故其作品造型不太协调,纹饰与器物整体亦往往不相配称。因此,这时的伪器仿制水平是较低的,比较容易识别。自乾隆、嘉庆至同治、光绪时期,这时的金石学已发展到了一个高潮。士大夫及金石学家们对古青铜器的文字特别重视,古青铜器的铭文成为评价古青铜器价值的重要因素,一些士大夫们在收集古青铜器时,往往以铭文字数的多少来衡量其市场价值。而在古青铜器中,大部分都是没有铭文的,这样为了迎合社会上重视青铜器铭文的风气,伪作铭文便成了这一时期的特点。

       19世纪末至20世纪初,西方列强及日本虎视中国,经英法联军及八国联军入侵中国抢劫,大量中国古代珍贵艺术品被带到欧洲和日本,使更多的欧洲及日本人认识并了解到中国古代艺术,并为之而陶醉,这样欧洲和日本的艺术品收藏家们开始醉心于收集中国古代艺术品。在中国,日本和欧洲的古玩商蜂拥而至,大肆收购文物艺术品,致使中国古玩市场进一步畸形发展,古青铜器制伪作坊在规模及技术水平上又有了提高。

图为真器 刖形奴隶守门鼎

由于西方的古玩商们对中国古代青铜器的兴趣主要在其造型艺术及装饰艺术方面,故这时的作伪器者大多按西方人的审美眼光伪作一些艺术美感较强的古青铜器。一些伪器作坊甚至和欧美及日本古玩商们合作谋利,批量生产适合不同国度收藏家们审美情趣的古青铜器,这便有了所谓的“东洋装”、“西洋装”之类的伪器。

因而在这一特定的历史时代,古青铜器的造型及纹饰作伪是相当普及的。由于此时伪器作者对古青铜器的研究已经达到了一定的水准,故对铸造、复刻、上锈等系列的工艺颇有心得,造出的伪器大都能够以假乱真,特别是民国时代一些修补古青铜器为职业的匠人,根据自己长期接触古青铜器的经验,做出来伪器从形制到纹饰上都与真品酷似,只是在上锈方面显得较为单薄,缺少变化。

中华人民共和国成立后,中国的古代文物基本上由文博部门统一管理,各地文博机构征集了大量的传世古青铜器。但由于伪器的数量大,种类繁多,难以确认,故一些博物馆至今仍有大批可疑器有待专家鉴定。在当今改革开放之际,来中国观光的国际友人日益增多。他们出于对中国古代文化的景仰,为了留下在东方古国旅游的纪念,对中国古代青铜艺术品产生了强烈的收藏兴趣。另一方面,随着人民生活水平的不断提高,收藏中国古代艺术品的收藏家在中国便日益增多。虽然中国的一些文博部门复制过一些古青铜艺术品供博物馆教育及旅游纪念之用,但其数量远远少于需求,面临日益扩大的文物市场,制作伪器的重新出现和增多是在所难免的。所以,对非科学考古发掘出土的青铜器的鉴定,是一项长期的工作。

第一节 器型辨伪

中国青铜礼器的发展自公元2000年起,大略经历了1800年以上。由于历史、礼制、习俗、文化的发展变化,每一类青铜器自身造型、装饰上亦有一定的发展变化规律。例如,鼎器是中国青铜器中发展较多、历经时代变化较长的器具,从二里岗文化期到汉代,每个时代的鼎的造型都有着不同的特点。所以,全面掌握各个时代各类青铜器具的造型特点,是青铜器辨伪的基础。

伪器可以分为直接铸造和改装拼凑两类。

直接铸造伪器,是指整器全部伪铸的铜器。其造型可分为三类:①仿真器而复制的伪作铜器。此类器物的器形及纹饰铭文均源于真器,故其在器形及纹饰铭文搭配上无可挑剔。但复制器毕竟是一种模仿,有时模仿得并不十分精确。所以,一般仿制器与真器相比较就显得有些呆板,缺乏生气。再有,因为新铸器与古青铜器在铸造时代上的不同,古青铜器流传至今者大多存在矿化现象,故仿制伪器均重于原器。所以,在鉴别这类伪器时,可以从器物整体造型风格和重量入手。②部分仿真器而伪铸的铜器。例如器形的器身造型是仿制真器,而耳部或足部则是故意改样。这类伪器的作伪者大都缺乏古青铜器发展演变知识,且作伪技巧拙劣。伪器的仿制部分与改样部分难于谐调,故从外观造型上看,这类伪器大多显得别扭,比较容易识别。③毫无根据,作伪者自己设计造型而制出的伪器。这类伪器的作者大都具备有一定的青铜器形制、纹饰知识,有丰富的想象力和造型设计知识,其意在于作奇。但青铜器的造型发展与青铜时代的礼制有着密切的联系,具有一定规律可偱的。因此,在发现造型奇特的传世器或征集器时,一定要从多方面考察鉴别。

图为真器 鸟盖扁盉

     改装拼凑伪器,是指在旧器的基础上部分改造或拼凑的作伪器。古青铜器长期埋于地下,由于地下水及土质中的酸性成分腐蚀,有些铜器锈蚀得十分严重。一些作伪者充分利用锈蚀残存的古青铜器拼凑,或改装补加成完整的青铜器。另外,一些作伪者为了达到奇特的造型效果,在真器上改装或改造其某部分,这便造成了大量的改装拼凑伪器。这类伪器作伪水平较低,改装拼凑的各部分之间难于谐调,比较容易辨别。

第二节 铸造辨伪

      青铜时代的古青铜器和近现代的伪器在铸造方法上是完全不同的。古青铜器绝大部分是用陶范法铸成的,而伪器则使用失蜡法铸造。因此,作伪器者在伪铸古青铜器时,一般比较注意伪器的造型、纹饰及锈斑,而不了解陶范法的铸造原理及方法。所以,观察了解青铜器是否由陶范法制成,这便是青铜器的铸造辨伪。

陶范法铸造青铜器是需要经过塑模、翻范、烘烤、浇注等一系列工序。亦就是先将准备铸造的铜器塑出器形的泥模,在泥模上翻出外范,在泥模或外范上雕刻出所要装饰的花纹,然后在泥模上削出范芯或另外制作范芯,范芯与外范之间的距离便是浇注成铜器器壁的厚度。为防止在陶土干燥过程中可能出现的缩裂和变形,陶土中黏土和砂的成分配比要合理。外范和内芯阴干、晾晒后吧,应组合放入烘范窑中烘烤,使之脱水和定型。铸造铜器时常常是组合模范出窑后便趁热进行浇铸。大件器物一般都挖坑固定,用槽柱法浇注。一次浇铸完成的,俗称荤铸法。比较复杂的器形则先铸附件,后铸器身;或先铸器身,然后将附件接上去,称为分铸法。商代已经使用分铸法,东周时期分铸法使用得更加熟练。商代和西周铜器的装饰纹样多在泥模上雕刻,有的在外范上加工,东周时期有的是采用花纹印版在模上捺,有些可能是将印出花纹的泥片贴附在模胎之上,这便提高了功效。

图为真器?簋

失蜡法铸造工艺是将易熔化的黄蜡制成蜡模,用细泥浆多次浇淋,并涂上耐火材料使之硬化而成铸型。然后烘烤加热使黄蜡流出,形成型腔用以浇铸铜汁。最后浇铜汁入型腔便成铜器。失蜡法铸造工艺何时在中国出现,这在中国冶铸史上至今还是一个颇有争议的问题。

由于陶范法和失蜡法在铸法上的不同,所呈现的铸造现象亦是不相同的。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法,是看该器是否有陶范对合的痕迹,即是否有“范线”。所谓范线,是陶范在拼合时,因微小的错位所呈现的痕迹。任何一块范铸造的青铜器,要想在拼合的地方不露痕迹,即使是最熟练的工匠亦难以做到天衣无缝。而伪器大都由失蜡法作成,在仿制时往往把范线合拢的痕迹做得非常平整而无范痕,这便有了破绽。再有,运用陶范法在制作青铜器时,为了保持内范与外范之间的平衡,控制青铜器器壁的均匀,工匠们大都用一些厚薄相似的小铜片垫在内外范之间,使内外范之间的空隙保持稳定和均匀。而垫片的合金与原器成分不一定相同,氧化呈色便不尽一致,垫片在浇铸铜液时亦不可能与器物融为一体,故采取陶范法所铸出的铜器是有垫片痕迹的;而依据失蜡法所制的铜器是无需用垫片的。所以,有无垫片痕迹,是青铜器铸造辨伪的重要依据。

古青铜器由于至今已有2000年的经历,氧化或腐蚀较为严重,有矿化现象,比重下降。而伪铸青铜器系新铸,叩击时声音清脆,显得较重。作伪者在使用蜡模制造伪器时,往往不能精确仿制真器的厚薄。为了制造方便,蜡模大多是略厚于原器,因此复制器是明显重于原器。

古代使用陶范法制造的青铜器,因陶范陶土十分细腻,故成品表面光洁度很好,纹饰细微之处纤毫可辨,器物表面罕有气孔,更少铜液灌注不到而产生缩孔的情况。而在一些设备简单的作伪者所用失蜡法和翻砂法铸造的伪器里,由于技术水平低下,在伪器上出现了一些砂眼,有的甚至产生缩孔的铸造缺陷。因此,仔细观察器物表面的光洁度,亦能辨别一些技术较劣的伪器。

选自《中国青铜器真伪鉴别》

 

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